網(wǎng)絡讓文化遺產(chǎn)變得觸手可及 塵封的文化遺產(chǎn)變得鮮活動人

博物館里面的陳設，最初都是為了完好的保存的。圓明園十二獸首口吐活泉、敦煌大佛巍峨聳立、秦始皇兵馬俑威風凜凜……在日前舉行的第五屆文化遺產(chǎn)保護與數(shù)字化國際論壇上，重返海晏堂、數(shù)字敦煌、秦始皇小游戲紛紛亮相。科技讓這些塵封的文化遺產(chǎn)變得鮮活動人，網(wǎng)絡則讓這些遙遠的文化遺產(chǎn)變得觸手可及。

保護：千年壁畫可以在影像里永遠保存

敦煌莫高窟是國內(nèi)最早開始數(shù)字化保護的文化遺產(chǎn)之一。由于游客呼吸中的二氧化碳對壁畫有傷害，莫高窟已經(jīng)有許多洞窟不再對外開放。但是，這依然無法阻止曾經(jīng)鮮艷的色彩、泥塑的肌肉在時光中衰變。人們需要一種方式讓莫高窟能夠永久保存。

“我們經(jīng)過20多年探索，近10年主要進行規(guī)模化采集。”敦煌研究院敦煌學信息中心副主任夏生平介紹說，采集時把壁畫分為30厘米到50厘米一塊，上下有連接，通過激光定位。采集精度為3米，控制誤差小于等于1毫米。一塊14米長、5米多高的壁畫，采集下來的照片有5000多張，數(shù)據(jù)量達60G。完整拼接起來，任何一個局部都可以無限放大。據(jù)統(tǒng)計，莫高窟有近500個洞窟，壁畫有4.5萬余平方米，現(xiàn)在已完成拼接的有50個洞窟。游客通過數(shù)字敦煌，就如同來到洞窟之中，可以近距離欣賞千年壁畫。

數(shù)字技術不僅能采集數(shù)據(jù)用于保護性展示，還能夠直接輔助文物修復。在武威天梯山石窟數(shù)字化保護工程實施過程中，技術人員通過繪制精細的病害圖，定位定性了解病害的分布情況。

“我們通過紅外熱成像監(jiān)測勘察病害成因，輔助遺址地文物本體保護。”北京國文琰信息技術有限公司的楊麗莎是項目負責人之一，“我們發(fā)現(xiàn)13窟塑像的腳部酥堿病害和水分的含量關系密切。通過采集四周的水分、鹽分分析后又發(fā)現(xiàn)，鹽分主要來自崖體，因為鹽分不斷失水、保水，導致地藏層的酥堿脫落。通過這些分析，可以制定有針對性的解決方案。”

最新的人工智能技術也被應用到文化遺產(chǎn)保護中。很多人不知道，中國的萬里長城其實有22000多公里，其中大部分是年久失修的“野長城”。真正被修復好、向全世界游客開放的連十分之一都不到。這些野長城受到歲月侵蝕、人為破壞，損毀嚴重。

但是用傳統(tǒng)方式保護和修復長城，比重新建一段長城還要難。“因為要花費大量人力去到山上丈量每段長城，看其中哪些需要修繕，哪些需要加固，哪些地方需要多少塊磚，再根據(jù)這個非常復雜的勘測數(shù)據(jù)制定修繕方案，讓工人背磚到山上進行修復。”修復團隊負責人馬超說，“這是修復長城中非常困難的一部分，哪怕700米的長城可能也要修兩年。”

在修復箭扣長城項目中，修復團隊利用因特爾“獵鷹-8”無人機捕獲了大量圖片，同時和武漢大學國家遙感測繪重點實驗室合作，研發(fā)出一套基于因特爾平臺的算法。通過兩天的飛行和拍攝，捕獲的數(shù)據(jù)構建了整個箭扣長城的3D立體圖形，甚至用技術排除了植被覆蓋的影響，得到最準確的測量結(jié)果。同時，通過分析保存完好的長城段，確定城磚應該如何排布，對比現(xiàn)在的磚處在什么狀態(tài)，通過力學算法計算出哪些磚體出現(xiàn)了明顯損壞，為維修提供精準指導方案。

“兩天的拍攝、幾周的算法開發(fā)計算就生成了一套方案，既沒有大量支出人力，也將原本需要數(shù)月的勘測方案縮短到幾周，而且比原來的人工丈量更加精準。”修復團隊負責人馬超說，“拿著這套方案，預計長城基金會將在半年之內(nèi)就完成箭扣長城的整體修繕工作。”

激活：7分鐘重返圓明園的輝煌時代

把文化遺產(chǎn)數(shù)據(jù)化，只是保護的第一步。如何讓這些數(shù)據(jù)活起來，把一個個文化遺產(chǎn)更好地展現(xiàn)給世人，也是專家們關心的話題。

20年來，82歲的清華大學教授、數(shù)字圓明園項目發(fā)起人郭黛姮一直專注于“復活”圓明園。這位梁思成的關門弟子，帶領團隊構建了2000座數(shù)字建筑模型、140T高清數(shù)字資源、44萬平方米景區(qū)復原面積、162種數(shù)字植物模型。基于這些復原研究成果，數(shù)字圓明園歷時兩年研發(fā)推出了“重返系列”E-MAX產(chǎn)品。最先呈現(xiàn)的“重返·海晏堂”展現(xiàn)了圓明園十二獸首所在地——海晏堂從廢墟重返歷史原貌的場景。

在將近7分鐘的沉浸體驗秀中，觀眾可以用自己的腳步“揭開”封存在地下的海晏堂遺址，親自參與圓明園的探索發(fā)現(xiàn)。隨著場景的紛繁變化，時而置身于五彩斑斕的建筑琉璃構件中，時而融入浩如煙海的文獻史料里，繼而又被氣勢恢宏的水利機械所包圍，感受從四面八方傳來的齒輪聲。

展覽拉近了觀眾與圓明園的距離。在展覽墻上有個問題：“現(xiàn)在，提到圓明園，你會想到？”五顏六色的選票大多貼在“驕傲自豪”和“美輪美奐”的答案下，選擇“1860大劫難”和“遺址廢墟”的人反而寥寥無幾。

“海晏堂”不過是這一浩繁數(shù)字寶庫的一角。在西北的敦煌，每天，游客們都在環(huán)幕影院，親眼看著1600歲的莫高窟在數(shù)字海洋中醒來；在西安秦始皇陵，百度AI數(shù)字復原技術也被應用于兵馬俑展示。

“秦始皇兵馬俑坑有一個缺點，就是觀眾與文物、遺址之間距離非常遠，往往在5米至10米以上。”秦始皇帝陵博物院副研究員王勇說，博物院與百度百科聯(lián)合打造了數(shù)字博物館，通過數(shù)字采集，游客可以在PC端或者電子設備上，高精細度地觀察每一個兵馬俑的面部神態(tài)。百度的AR技術動態(tài)還原了兵馬俑的彩色、銅馬車的構件，讓觀眾直觀了解這個世界第八大奇跡的偉大之處。這是隔著玻璃靜態(tài)觀察文物，或者單純聽講解無論如何也達不到的效果。

傳播：奧運冠為博物館帶來1000萬瀏覽量

數(shù)字化還帶來了意想不到的傳播玩法，讓曾經(jīng)高冷的文化遺產(chǎn)有了當網(wǎng)紅的潛質(zhì)。

除了網(wǎng)絡段子手——故宮，在全國的博物館里，成都博物館也堪稱網(wǎng)絡達人。“2016年，成都博物館新館開館時，一位觀眾在博物館官方微博后臺留言，說館內(nèi)一個漢代陶俑長得很像奧運冠軍馬龍，我們就轉(zhuǎn)發(fā)了觀眾留言，并@了馬龍。”成都博物館宣傳推廣部主任肖飛舸回憶說，“沒想到，馬龍回復說，‘我能說什么？只能說呵呵。’”就這么一個小互動，讓馬龍的粉絲大量轉(zhuǎn)發(fā)，還引起了《人民日報》的注意。最終，這條微博單條閱讀量達到1000萬，為博物館吸粉不少。

從此，成都博物館意識到新媒體時代，博物館不能再高冷，而要“高互動”。肖飛舸說：“現(xiàn)在我們在做博物館宣傳時，都會準備三種不同的素材給不同的媒體。尤其是針對新媒體，我們會更多使用年輕觀眾感興趣的語言。”

最新崛起的網(wǎng)紅是秦始皇和他的士兵們。“很多年來我們的展示手段非常陳舊，不好看，不好懂，一直被觀眾詬病。”王勇發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在通過文物數(shù)據(jù)和一些適合的數(shù)字手段，就能將秦始皇陵及兵馬俑蘊含的秦代故事講述出來。

借助秦俑面部圖像形成的數(shù)據(jù)庫，秦始皇帝陵博物院還開發(fā)了一個小游戲。用戶可以上傳自己的照片，尋找那個和自己最像的兵馬俑。現(xiàn)場就可以告知用戶這個俑在哪個坑哪行哪列，互動性很強。

我們還推出了H5小游戲，融合了秦代立法、疆域、關卡等知識，答對了就給一個封號，對應秦代20級軍爵制。還有‘秦直道’游戲，通過輸送糧草，比誰點得快，讓用戶了解秦代的軍務制度。”據(jù)王勇介紹，他們與漢儀方正合作開發(fā)的小篆主題文字已用于QQ端，兵馬俑表情也在微信和QQ上線，秦始皇和兵馬俑們即將開啟網(wǎng)紅之路。

“博物館以前的關注點是物，要把文物管好，做好賬目，保持好文物的狀態(tài)，等等。”王勇認為，今后博物館要把眼光更多投向觀眾，考慮他們到了博物館以后能體驗什么、需要什么、消費什么，要從解決用戶的需求考慮。只有這樣，數(shù)字技術才能讓文物變得更精彩。